奇米影视盒

　　李安

　　编者按：这两天李安成了众矢之的。金马奖何去何从，自有它的标的。今天给寰球共享一篇台湾诗东谈主余晖中与李安导演对谈的著述，望望体裁巨擘与电影众人迸发出了若何的火花。

　　李安余晖中

　　独特塌实的言语。创作、资质、他为什么不阳刚，冰风暴、胡士托风云创作理念，为什么用新东谈主，如何看好莱坞和纽约帮，为啥他拍好意思国题材媲好意思国东谈主更精确，他为何替影评为难，天然还有一些细想恐极的细节。（梵一）

　　余晖中对谈李安

　　我一直这样游走，怕属于任何一个标的

　　地点：国立中山大学时刻：2013年

　　余：我坐在这，说是对谈，其实我莫得履历跟他对谈，因为我并非影剧中东谈主，我是个新手，但这并不成不容我成为影迷，是以呢，我跟我的浑家我的家东谈主时常看电影，也在电视上看畅通剧，各式各样电影都有看，反而生意电影比艺术电影看的更多，是以我坐在这里的身份是什么呢，我是代表千万个影迷来向确切的导演众人，辅导一些电影艺术的问题。

　　那么，李安先生生于屏东潮州镇，祖籍江西，在台湾读国立艺专，在纽约大学学过导演，戏剧系导演组，学过电影制作计划所得到学位。

　　余晖中

　　余晖中，著名诗东谈主，1928年出身于南京，1950年赴台，就读于台湾大学外文系。1985年于今，任台湾中山大学西宾及讲座西宾。余晖中一世从事诗歌、散文、挑剔、翻译，于今奔突文学界已逾半个世纪。现已出书诗集21种，散文集11种，挑剔集5种，翻译集13种。代表作：《白玉苦瓜》（诗集）、《记忆像铁轨相同长》（散文集）、《分水岭上：余晖中挑剔文集》（挑剔集）等。（百度百科）

　　1990年前后，他的一些极品，《喜宴》《推手》《饮食男女》等等在台湾在国际获得个各式大奖，成名，自后有《理性与理性》等等，《卧虎藏龙》让他名声大振，这些媒体报谈好多，我就不细讲。然而，李安先生有另外一面，他是编剧，我很欢欣看到他1995年编剧了《青娥小渔》，严歌苓的演义。是以，李安先生对电影有各方面的计划、配置与孝顺。此次李安先生从最劳苦的台北到最舒畅的西子湾，天然有好多分缘，感谢跟李安先生富厚的王西宾，由她出头邀请，咱们一步一步再计划，才有本日的讲座。

　　我坐在这里不啻是一个影迷，跟剧作又计划系，我本年出了一部《王尔德笑剧全集》，等于奥斯卡-王尔德，他写了四部笑剧，我把他全部翻译成中语了。况且在香港在台北，尤其《不可人戏》，在舞台演出了几十场。然后，咱们爱妻在香港回首假寓假寓，英文畅通剧看了好多，《权门怨》《鹰冠庄园》《幕府将军》，还看过高档的《罗马帝国靡烂史》《故居风雨后》这些确切演义改编的影视剧，日文我没看过什么，《笃姬》《阿信》《战国三公主》啊等等，韩文看的好多，我最近写了一篇论韩剧，在二月份的金冠杂志会刊登出来，什么《商谈》《大长今》都看过，华语的清宫、三国、汉武帝啦都看过……是以我跟一又友打趣说，我如果不看畅通剧我会多看三本书。

　　我的一又友中导演并未几，一个最熟的可惜死一火，胡金铨。我看成一个影迷，同期我也写诗，是以我看过的电影给我灵感写成诗的有这样几部，《甘地》，在香港看的时候独特感动，前后写了三首诗……更早看过《阿拉伯的劳伦斯》，也很感动，写了一首诗一篇著述。咱们爱妻都很喜欢奥黛丽-赫本，自后因为肠炎死一火，我就写了一首诗《圣-奥黛丽颂》，胡金铨死一火的时候，我就写了《悼金铨》，金铨调教出来的演员大多都是武侠片，是以我哀痛他的时候，终末一段，我就想，他留住了一轮古月，是以我就写“只剩下一轮古月，像龙门东谈主皮客栈的灯笼，高挂在明代的风里，郎朗照着众侠客，为救护贤良遗孤，整夜艰辛，驰驱在江湖”。

　　在前天晚上金马奖五十届授奖典礼上，李安先生以评审团主席出来讲了一番话，我凭据报纸上的记载。说是李安意味深长的指出，台湾电影虽有创作的开脱，但风景小、时候差，难成大舒坦。虚了少许，这等于我第一个问题，辅导李安先生，您讲这个话，能不成再阐发一下。

　　李：领先谢谢余老诚，我看他的书差未几像你们这样的年龄，那是很久以前了，最近忙莫得作念温习的作业。嗅觉很焦虑。我在恢复问题以前，我要广告一下，刚余老诚先容我漏掉了很垂危的一段经历，我不是第一次到西子湾来。我在高雄港从戎的时候，就在中山大学对面，一个来去四年的女一又友先去了好意思国，然后就在我退伍的前几天收到了封「Dear John」的仳离信，我那时曾有从高雄港跳下去的念头，还好当今我还在这里跟你们讲话，在高雄港，其实我对高雄港有很深的花式，那是我的正直年代。我曾在高雄港拍了一个渔民记录片，玩超八厘米，在那之前，我拍一部短片，偷用《焚鹤东谈主》的本体，我还用阿谁教育写了一篇我第一部创作演义，短篇演义，登在艺专的校刊上。阿谁年代对我来讲独特值取得味。

　　至于金马奖。报纸是这样，你讲好多，但它篇幅有限，等于标题出来是常常让我到处解释、谈歉、流盗汗。其实我讲的风景，并非指非要拍《汉武帝》、《赛德克巴莱》《成吉想汗》那种片才有庄重的风景，我不是阿谁真谛。因为我今天看了四部台湾电影，差未几中生代到年青代的导演，有点虚，带着他们比赛去鼓吹都推不够，劝服力不够，比拟难鼓吹。我讲的风景是体格健壮的真谛，不是说拍历史片，场合雄壮才有风景，电影要小要精确才能作念得好。不好真谛，像是《甘地》那部片子看到后头有点要打嗑睡，扯得很长，反而前边精彩，虽然气度庄重，但自后有点boring。

　　李安电影《喜宴》

　　反过来，台湾电影在情感发掘、主题架构以及它不同于好莱坞构架的表达、它的谋略，我以为如实有可看之处。看了好多都很感动，然而感动是一块一块说合不起来，你以为它的扫尾很非常很扣东谈主心弦。然而它的通盘这个词推演并莫得赚到，英文叫earn，不成让东谈主家去恻隐你啊，或者帮你想这样，你也不成出来解释。你要很塌实的一步一步作念到一个好的片子，阿谁积蓄的力量要强，我以为等于一种筋骨，一种结构。咱们在这方面比拟弱，不光是学校或个东谈主的老练问题。我以为咱们通盘这个词培育系统，会形成咱们通盘这个词在想想上怠惰这种小风景，有点懒。我不想讲，他们都拍得很艰辛，背后各式故事，什么押屋子啦，莫得付若干钱啦，寰球都很拼啦，可歌可泣。然而电影比赛不是让东谈主家恻隐的，自身气要足。这是我讲的风景。

　　第一个，结构上不够无缺不够坚固，站不太起来，几个大点。然后在剧情推演上头懒惰，一己之见，从这个点到阿谁点，奈何让不雅众不寝息，奈何为德不终紊，轮番渐进的参加你要表达的主题。这个要下好多功夫，很塌实才行，这儿推演的智商，我嗅觉咱们是最弱的一环。这边有一块，那处有一块，推演智商不够，奈何样从A到B到C，力量积蓄不起来，这是风景小的场地。还有气虚的，包括说对白不太有营养，这跟咱们的文化（全场笑），我拒却信托说当今的台湾的对话、文化教授从余老诚到我这代到你们这代，一蟹不如一蟹，我是拒却信托这种事情的。不成懒，不成莫得营养，你们要有我方的东西。这是推演，在联系的谋略上不够精彩等于因为咱们不太讲话，是以好多片等于寰球不讲话，我就拖拖拖，或者给东谈主家冷眼。等于情感的谋略，联系的建构妥协构和变化不够精彩。其他还有一些别的瑕疵。这些东西是咱们文化跟培育带来的怠惰，有些东西想欠亨，是以对外比咱们会亏损，不成只靠民族花式守旧，煽情，生机不雅众热沈。我不祥是恨铁不成钢的。

　　《爸妈不在家》 导演：陈哲艺

　　我举一个很纯粹的例子，此次金马最好影片新加坡导演是吃台湾新电影的奶水长大的，旧年还在金马电影的补习班当学生，本年打败了四位众人，我都以为很发怵。这都给他了，咱们金马五十奈何办，王家卫、杜琪峰，还有另外两位，贾樟柯，国际级大导演，拼了命拍得这样一部片，好多东谈主喜欢，蔡亮堂不必讲。新加坡导演很少的钱拍了片，仅仅摄取了台湾新电影一些营养，去英国粹了一些，片子很塌实。我不错挑几点瑕疵，不伤大局的瑕疵，然而它各式领域的布局跟布局跟发展都很健全，不投他都莫得目的。这很好的跟咱们警惕。

　　电影是响应社会文化的，不算好片烂片，岂论奈何样，都是在响应咱们的文化。有些东西如实需要加强，需要跟西方学习，需要补强，还有咱们曩昔一些好的东西，不要以因为某种原因就把它丢掉，要无间谋略无间繁茂。结构跟环境的推演跟咱们的逻辑性，这个是你死一火界竞争的时候所必须的矫捷体魄。

　　咱们但愿台湾加油啦，咱们习惯开脱啊，东谈主待东谈主亲切啊，咱们看成等于中国那种东方社会的传统在这边天然演变，没经过很大的歪曲，都是咱们喜欢的场地，咱们有一种情感，独特动东谈主，就但愿咱们竞争力有少许风景。你看报纸不可能把我讲的这些全登出来。

　　李安电影：《胡士托风云》

　　（别名《制造伍德斯托克》）

　　余：李先生的导演记录里，2009年是《胡士托风云》，我个东谈主对摇滚乐也很有兴致。1969年，在纽约北部，那时有四十万的摇 乐迷聚在一谈，三天三夜，听名歌手听摇滚乐音乐家演唱，。我那年也听了好多别的场，像我披头四独特喜欢，披头士也拍了几场电影。我和我太太看，看了整整一个下昼，情节都搅混了。请问李安导演，这是否与您的电影《胡士托风云》也计划系？

　　李：《胡士托风云》，呃，我想补充一下，是我在拍《色，戒》之后，很想拍一部正直、得意少许的东西。宣传《色戒》时，就一个电台Woodstock的宣传也在宣传他的书，我宣传我的电影。我下场，他上场。他就等于说果敢吧，就把他的书递给我说你要不要看一下，自后我看了等于很好玩。讲到的少许很有真谛，寰球总认为讲到Woodstock常常想音乐，因为它是个音乐会。我看了书我就以为，但其实它的音乐很烂的，尽管它是经典，因为它的环境很差，他是个随机事件，有点像是当今你们到春天大喊到阿谁垦丁相同。一双年青东谈主组织一个大同天下在那处，还下雨地上都是泥巴，又脏又臭，通盘上去饰演的都说着是他们这辈子最烂的一场，这个行动总结了60年代正直年代的终了，披头四在胡士托之后的几个月结果，吉米-汉杰科斯、珍妮丝-贾普林都是那时候的偶像，嗑药死掉。胡士托2在旧金山时就变得独特丑陋。通盘这个词正直年代的丧失。

　　寰球对好意思国的幻想经过越战经过民权起义，民权的斗争、民权和黑东谈主畅通，女性的自觉、平权畅通，各式东西错乱到1967年的时候是最绚丽的时候，嬉皮啦，然后之后就运行变质，到了1969年在胡士托好像回光返照，倏得一个最正直的东西，这十万东谈主莫得东谈主死莫得东谈主打架莫得什么东西，像个乌托邦相同凑在一谈，绝大部分的东谈主，就像主角相同，他压根莫得看到舞台，隐朦胧约听到音乐，就在那处混，这样。这个东西，对我，在拍完《色，戒》以后独特有眩惑力，想用正直得意的东西，挂念一个正直年代的终了。

　　天然拍出来以后就变成了莫得东谈主看，对胡士托，年青一代莫得嗅觉。这内部写的东谈主是一个同性恋，一个同性恋联系在内部，其实它讲的是胡士托傍边的一个家庭的故事，其实蛮波及胡士托中枢的，很纯正，因为胡士托对不雅众，对乐迷来说是失望的，他们连舞台都没看到，也没听到几首歌。是以，我有一个羼杂心情的拍片教育。拍摄时很得意，那是很需要这个，拍完也很粗糙，等于没东谈主看。有时在街上遭逢喜欢这部的东谈主，我就很劝慰，但平素都是这样走过来说《断背山》能让他出柜啦这样的。五十年代的东谈主过来说谢谢你拍了这部电影，我就很劝慰。

　　李安电影：《千里着稳重与情感》

　　余：你拍了《理性与理性》，这本书是19世纪初，简-奥斯汀的演义，演义也不像简爱什么的放肆，也不像自后的演义很意志流，它很理性，最大的主题等于如何把犬子嫁掉。演义跟戏剧很接近，对话好多，对话很精彩。有保留若干成份的原作的对话呢？

　　李：好多，片子的女主角亦然它的编剧，独特有才调。是以由她来伸展简奥斯汀的语言，蛮到位的，这个不是我来讲，是英国东谈主在讲，他英文很漂亮。至于改编，其实好的演义是很难去改编的。我平素会动改编的念头，不是因为我以为那是一个体裁名著，而是我看了故事或者短篇演义以后，让我意想要作念什么电影的东西，受到了一些启发，电影的启发。其实跟它翰墨自身的联系不深，反而翰墨联系深的话，我就甘心它永久是演义，最好不要有东谈主碰它。我也不会去碰它，它留在演义的阶段会更好。

　　《理性与理性》作者写这部时年龄还很小，最不练习，不算好的演义。有一些瑕玷，然而才调出来了。她是当代英文演义始祖，以前不是这样的，以前是女东谈主暗暗写信幻想白马王子救啦，也不会发表，仅仅相互交流心声的器用，像咱们中国的女书相同。她开启了当代英文演义的运行，独特的了不得的、垂危的，待在家里的女性，向琼瑶相同，但是她的水准更好少许。

　　Emma Thompson改编很塌实。我也很焦虑，下了功夫，暴戾了好多，拍片之前，待在英国六个月，渐渐进修，参加阿谁天下。我以为这部片相等忠于演义，尽管电影加了一些东西，但其实是因为那时女性暗暗写又爱又拍而因此藏的一些东西，编剧把它挖了出来，包括布兰登上校跟有一个东谈主的情敌有一场决斗，看书看三遍都不会介意到的一些意在言外都挖了出来。是以，我敢说电影比演义发展得无缺。电影老是要卖座的，它在好看度上，丰富性可看性都有所加强，原著很boring。

　　李安电影：《千里着稳重与情感》

　　扫尾，我以为，蓝本演义是讲女东谈主的社会地位、成婚的问题等，最理性的女孩子作念了最理性的聘请，是一种摈弃，女主角的姐姐不是太受东谈主喜欢，而艾玛汤普森给我方写天然让我方的变装讨喜了好多，最理性的姐姐有一个理性放肆的结局。看演义，扫尾我哭了，其实是个悲催。这个片子是我独一受雇来拍的，等于说作念作业相同，我比拟莫得主导，没目的把一个卖座的电影拍成蔡亮堂那样，我莫得阿谁胆量，是以我也就顺着他们，对扫尾作念了改编，皆大欣喜的结局。当今的话，我敢跟他们拼。

　　拍这个片学了好多，学到了奈何样算是一种到位。其实虽然结局得意，我照旧藏了蛮多的东西，比如在最苦的时候，凯特温斯莱特饰演的玛丽安崩溃的戏，我就不错尽情的阐发，我要多悲就多悲。扫尾时，我也藏了一笔，莫得东谈主跟我提，其实她是为了钱，终末一个镜头是洒钱。英国有个习惯，跟寰球洒钱，她为了钱许配，不外莫得东谈主介意到，那时候凯特十九岁还傻傻的，往那面看，我说你不要往那处看，保护她一下，要她往另一边看，算是藏了两笔。

　　李安电影：《推手》

　　当今纪念，能拍到那部蛮荣幸，联系拍电影学了好多，英文练得也很好，第一次跟东谈主家学用英文辩解，独特吃力。我在这边受到的培育是无谓讲好多，听号召听到有一天不错发号召了就行。而在那处，你奈何劝服东谈主家作念一件事，我得到了好多训诲。还有英国式的幽默，简-奥斯汀很强。他们选我还蛮有眼神的，我虽然以为很发怵，他们选我是因为《喜宴》，以为我有那种两面性，其实是简-奥斯汀内里很垂危的音调。寰球讲简-奥斯汀，讲英国体裁，好像多正经相同，其实喜感独特多，悲喜错乱的东西，他们介意到了我的两面性，等于作念social satire社会讪笑剧，或者作风笑剧。我在这方面等于天生的。我总算交差了，我很欢欣。

　　李安电影《色，戒》

　　余：《色，戒》是张爱玲，帮严歌苓编剧《青娥小渔》的脚本。是偏疼女性作者吗？

　　李：我这东谈主不祥男人气概不太够吧。我一直在力图，但愿拍一部男东谈主看了也很过瘾的作品。我不晓得。我一运行拍父子联系，推手，喜宴，我在台湾剧场看到百分之八十都是女东谈主在看。女东谈主缘比拟强，不是说眩惑女东谈主，女东谈主就会来看我的电影。我不晓得，她们在我的父子联系里看到什么我不知谈。

　　我讲个很有真谛的，以《色，戒》来讲，我很怕冒犯女性，我准备硬着头皮被月旦。刊行商会在首映看不雅众反应，最好的局势是到茅厕去偷听，不雅众收缩了就会讲，讲的话最准确。结果，男生茅厕，像典礼相同，莫得东谈主讲话，呆呆耸立列队小便，一句话也没。女茅厕像几千只麻雀相同，我也很困惑。其实刚运行我对女东谈主戏很没耐性，她们在想什么东西啊，我莫得耐性，又要化妆作念头发，很迷糊，搞得你半天拍不了戏。《饮食男女》责任没独特到位，出来后果很好。只可说相宜拍女东谈主戏，不晓得为什么。

　　李安电影：《断背山》

　　拍男的等于同性恋的卖座，我不晓得为什么。（全场笑）可能是我多情善感，比拟喜欢善于谋略花式。女东谈主看花式，男东谈主看力度吧。这样说也不对，吴宇森等于对不对，男性的drama，互爱呀互恨呀，有同性的身分，两个眼要对看呐，要两肋插刀呐这种戏，我不晓得它等于很阳刚，我等于不够阳刚，但我认命了。

　　女作者我独特喜欢的，力谈是渺小的然而很强，跟我的东谈主计划系，我从小就比拟枯瘦，对好多事情会发怵，我到了好意思国事少数民族，个子都比东谈主家小，看成东方东谈主，是以对那种渺小的力量所阐发的一种力量有招供感，我比拟知谈奈何用劲。跟我生计教育计划系。

　　以《色，戒》来讲，张爱玲写的时候也很发怵，有一种大逆不谈的东西，其实写的时候，她用一个女东谈主的性心理去解构一个父系社会内部的最荣耀最皎皎的事情，抗战，等于很奇怪，女主跟易先生说走吧，叫他快走，你看女东谈主一个分别作，那么少许点东西，你以为中国几千年的父系社会这种结构倏得就被抽掉了一颗铆钉，通盘这个词就解析了。聚力万千，然而是一个小女东谈主作念一个很不应该的事，能有这样大的力量，动东谈主心弦。我第一看到后，我对张爱玲有点大怒，她奈何不错写这样的东西，可它就像一个暗影，让东谈主几年都抗拒不了。到我得了奥斯卡，权利来了，我就就地要作念这个东西。我想那是一个女性想路和她们的习性，在一个男性社会内部，草榴社区一种相助与分别作。她的分别作，她的想路，我以为有一种试验妥协构上的力量，很高明很巨大，我说不上来，总有那种嗅觉吧，阿谁东西很眩惑我，这是我过后分析的我那时为何会这样拍，不是挑升志的，我仅仅介意到这样拍女性会喜欢，我也以为我老是为女性就业我也很不承诺。

　　李安电影：《断背山》

　　我的练习期很慢，我的稚子期蛮长，我当今想走阳刚少许，我碰庆幸。我试过一次，作念《绿巨东谈主》不太奏凯，我通盘这个词都爆成阿谁样式了，看的女东谈主照旧比拟多，我也拍的很用劲啊。《卧虎藏龙》是我第一次拍武侠片，结果亦然女东谈主在打。我想还有少许我刚想起来，在我的习性内部，就像我太太说的，你们男东谈主真的很啰嗦，常常骂我妇东谈主，男性常常犹疑未定，莫得目的作念决定。女东谈主其实比拟直快，在我人命里，女东谈主是比拟下决定的，男东谈主就像李慕白相同，这一下那一下，把女东谈主搞死了，很不悦。我以为女东谈主，订立的女东谈主，对我很有眩惑力，是咱们男东谈主跟我我方自身作念不到的。好像我是一个好好先生，是以等于我个性的反应等于我生计上的反应，女东谈主会很爱看。

　　余：谢谢李先生，据说《色，戒》在大陆不成上？

　　李：有演，版块不同………少了十一分钟（全场笑）

　　李安

　　余：上映时，广州的大陆东谈主跑到香港去看。我就意想我为《阿拉伯的劳伦斯》写的著述，大卫-连如故是六十年代的事了，他衔接拍了三部广角的史诗一般的男性电影，《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》，有东谈主讲，为什么你摈弃女性，因为电影里莫得女性，第三部呢，亦然史诗，《王人瓦格医师》（别名《日瓦戈医师》）。一个记者拜谒他，大卫认为演义天然很伟大，然而中间穿插了好多并不是很有焦点的东西，他拿掉了，留住好多东西入戏，终于有女角了，一个是朱莉-克里斯蒂，一个是卓别林的犬子，杰拉丁-卓别林。这两个东谈主在银幕上还不是大明星，男角则启用了第三天下的男星奥玛-雪瑞福，埃及的。我跟太太都很喜欢他。当年你启用PI主角的时候，据说你不要有名的演员，能不成再阐发一下？

　　李：其实兴趣很纯粹。第一个印度并莫得一个十六岁的明星，是以就不要想明星了。另外一个是我通盘的印度一又友都告诉我一件事，等于离宝莱坞越远越好，统统不要去碰它，碰了演员就不成用了。是以我细目找新东谈主。如实看了宝莱坞的电影，一又友莫得骗我，如实不成用，况且转不外来的。新东谈主有平正，正直，你找到的确信天分好，所谓天分好，是他信托你，不是说他能演戏能耍宝，而是说你跟他讲什么，他就能活在你跟他讲的现象里，阿谁故事内部，况且很专注，这种对我来讲等于天才演员，他就像个小孩相同，很容易信托你。这个东西，你把他磨利了以后，独特好的。像PI，不雅众有一种招供，看到他他等于PI，不是谁在演PI。我知谈这个戏是要折腾东谈主的，是以我找他来折腾他，他不晓得，还以为这是拍戏的正常状态。汤唯也相同，试了一万个东谈主找她出来的。我在印度每个大城市，都请了东谈主去那处，到每个高中，我把我需要这个东谈主的气质长相我有印一个表给他们，去挑选，去问有莫得东谈主想来演。这个小孩，我一看不错，其实他是陪他弟弟试戏的，终末变成他演。他独特动容，他讲戏八分钟就掉眼泪，故事上了他的肉体，电影上相很垂危，不雅众看到脸就会很珍爱的这样，他等于这样。遭逢他我以为好像是，这个片子很艰难，虽然是一个挑战，有时想都不敢想，但看到他就有富厚的嗅觉，汤唯亦然这样，这是一种戏缘。

　　李安电影《少年派的魔幻震动》

　　余：两个新东谈主你用过之后，汤唯照旧无间在发光。另外一位当今现象奈何样呢？

　　李：他去演了一个棒球的片，然而因为他从来莫得斗殴过电影，他在新德里长大，也不会拍浮，第一个问题等于老练他拍浮，可能大海莫得看过。他在咱们台湾，他很喜欢台湾，最近还来这边玩，他对电影产生兴致，演戏还莫得作念导演的兴致大。不祥想作念我作念的，而不是我告诉他作念的。他当今如故注册转到NYU，等于我的学弟，学电影拍摄。演戏在暑假，演一演，赚膏火，未来是要作念导演。

　　李安电影《绿巨东谈主》

　　余：谢谢李先生。终末我想讲的是，你看咱们西子湾舒坦、环境又好，下次如果剧情相宜的话，接待来这里取景，尤其要启用新东谈主，底下多的是啊！

　　李：生怕取景的时候，触景伤心，遭逢伤心的回忆了。高雄，我要讲一下，电影拍摄最过劲，市长很有气派，给电影的优惠很好，等于离台北很远，曩昔是个工业区，在竞争力上比拟吃力，寰球在这里修业，但愿这里的电影会更好，电视如故有样式了，电影还差少许，但愿寰球都加油。

　　余：我但愿李先生莫得健忘西子湾，尤其法国导演吕克贝松听了他的话就来过了。

　　李：我是很饱读吹海外的友东谈主拍片的话来台湾。PI的时候就发现台湾什么都有，我在好莱坞作念不到的，我能在台湾完成，我以为蛮粗糙的，工业和资源并莫得用在电影里，如果用，像PI这样的电影，别东谈主作念不到的咱们不错作念得到。我当今会保举他们来，但愿他们有很高兴的教育，除了责任，我最粗糙的是他们来太晚说很好，东谈主也好。我独特以台湾为荣。

　　——台下发问，余先生聘请代问——

　　余：在导演经由中，一直坚抓的能源是什么？有莫得半上落下的时候？

　　李：天然有，好多东谈主问过，我的教育不及为训，除了电影莫得别的聘请，别的不会干。我不知谈是我发展不服均，照旧只相宜电影。我对其他的魂飞魄散。等于我跟电影戏剧计划系的时候，我东谈主就独特有灵光。涣散的精神能够专注，外东谈主的反应。电影行业里，我也只可作念导演，其他的作念不到。导演是个很奇怪的责任，别东谈主都来找你要什么，我就很相宜，我很天然的就会这个东西，我有一种让东谈主得意的东西，虽然我比拟害羞，不太会个别东谈主讲话这些。这个给我很大的信仰和能源，这是个被迫的，不是说背后有坚抓、力图，而是我不知谈还有其它什么可作念。你们莫得看到我太太看到我的样式，如果不拍电影我在家里多待两个礼拜，她就把我踢落发门了，看不下去这样，况且越来越严重。我也曾有该去接小孩，就忘掉了这样。我以为你们应该有点包袱感，应该去收获。我仅仅有种被召唤的嗅觉，包括我选题材，寰球爱说我很勇敢，很冒险，但我以为是张爱玲来找我啊，我推不掉，我恨死她，说她这样多年了为什么来找我啊，我以为我好像是电影的随从。

　　我也常常被问到说奈何饱读吹年青东谈主坚抓，饱读吹他让他变得有劲量若何若何，其实我会劝他不要作念。我遭逢的作念电影或者任何艺术，你劝是不行的，他也莫得目的，他也不晓得奈何样。

　　这两天看蔡亮堂，你看他阿谁样式，你看了都替他孤寂，电影看得看么孤寂，他莫得目的，他就要那么搞。那我以为如果你还在问说我适不相宜，我劝你不要作念。我遭逢的有天分的，不听我的话，他就我方搞我方的。我以为你作念艺术也好，文娱这些东西，都是比拟精神，比拟综合的，不是一个萝卜一个坑，不是这样的，你若干都要受到召唤，那等于能源。其实我这个东谈主很懒，很莫得用，然而我一拍片就会忘懒，就不去想懒的事。我莫得独特遒劲，对电影有天分，热沈带着我走，被牵着走。

　　余：下一步主题，拍不拍大陆？

　　李：下一部拍拳击，很有真谛的素材，说天主是什么东西，我讲的不是教堂内部的或者庙内部的伟人或者天主，我讲的是东谈主跟未知的一种自我，一种最深的未知的东西的一种情感的牵绊，这种东西是一种很GOD的风景。大节录搞两三年，后边再讲要不要去大陆拍。天下有好多值得拍，大陆的，台湾的……韩国会问，日本东谈主也会问。大陆当今电影行状独特兴旺，还有对中国古典文化的素材永久也不会健忘，应该是有可能，我老以为也欠台湾一部片子。有时候真但愿我方能活三百岁，什么场地都cover这样。

　　余：什么是台湾精神？

　　李：最大的嗅觉等于亲切，的确一个好场地，东谈主好，政事不太好，媒体不太好，比拟名义，寰球活不下去这样，天下末日，要完蛋了，但东谈主真的很好，合座来讲，不是说台湾莫得坏东谈主。台湾活力是什么？出洋回首第一次以为台湾交通很乱，但也莫得东谈主被撞到，乱中有序的力量吧。我但愿竞争力跟东谈主家比的时候更强少许，就像刚讲的电影。有时以为太乱了，有点惦记，尤其政事上头，我以为咱们的活力都在民间，历史也在民间，他们在搞什么我很惦记，怕他们把咱们这种这样好的东谈主的经历和亲切、理性优良的莫得经过歪曲的，天然发展的一种活力及很喜欢的东谈主性的这种精神磨掉，运行往恶性轮回内部去。最近这几年有这种嗅觉。刚讲过，我带一又友来，然而台湾也莫得一种机制来拍一个这样大的片子，中型的都没目的，然而咱们也在乱中有序老练年青东谈主，透过翻译七搞八搞搞出来。其实我不想来台湾，在台湾两边都要看我排场，我要扛起来，情面都是要还的这样，天然我也但愿给台湾制造一些东西，老练年青东谈主，我带来了全天下最好的责任主谈主员，我也惦记水土不服，结果他们喜欢，是以台湾的能源我说不上来。这样喜欢的场地，不要我方销耗了。

　　李安电影：《卧虎藏龙》

　　余：如斯温煦儒雅性格内敛，奈何能在竞争剧烈的好莱坞得手？（余老诚叫苦连天）

　　李：《推手》时，在台湾上节目，主抓东谈主问我你这个样式不太像导演哦。我以为就像刚刚讲的，导演等于东谈主家问你要什么，你要告诉东谈主家要什么，他很得意的去作念。不见得是霸气，我也但愿我霸气少许，然而虽然我以为那是我的毛病，我也有我的优点吧。我以为作念导演有少许等于你的idea要很好，讲出来寰球都很得意，奈何作念奈何作念，有一种参与感，然后等于想路明晰，不成光骂东谈主，你要用语言把你想传达的东西，或者各式方式告诉你的责任主谈主员奈何作念，不要作念的沾污。这样他才会被眩惑到我的责任团队，我也才会挑他们。是以他们基本上如故是在但愿谄媚我了，我以为其实在我大部单干作里，我不需要有比拟凶的样式，我以为是不错证实晰。少数也有忍不住发性情，发性情我气我我方比伤害别东谈主更多，内伤更多，不是我习惯的方式。电影是东谈主想出来的，不见得很得手，有时候会碰上很奇怪的现象，阴阳怪气的现象，有时需要导演倏得刮一阵台风才会科罚，那我就刮一下，蛮灵验的，对我我方很有伤。把话证实晰，让寰球力图自觉的责任，这样最好。

　　余：刚才这个问题问的不玉成，其实李先生得到的不限于好莱坞，也拿过德国、英国的奖，那些东谈主不是拿好莱坞的程序给奖的，对不对。

　　李：对，其实我在好意思国，是以寰球把好意思国跟好莱坞分开，好意思国还有孤立制片，还有纽约帮、洛杉矶帮，好多都不相同，不成无极的说好莱坞。我想寰球拿起好莱坞，说的是出资的标的，刊行的标的，和好莱坞的大片厂沾到了联系、比拟强势刊行这个东西，是主流这个叫好莱坞，这个我是有。另外，好意思国系列电影语言跟文化习性，这个是主导社会文化的很垂危的力量。在我的电影语言内部好多东西是跟这个重迭的，是以叫我好莱坞，我我方并不以为是好莱坞，好莱坞以为我是东岸的，是纽约帮的。

　　我这个东谈主的经历跟好多东谈主不相同，蛮特有的。我出来的时候是好意思国的孤立制片来拍一个很台湾主流的东西，我跟中影拍家庭剧伦理剧，然而我有事凭据好意思国的孤立精神去拍的，小片，孤立片，因为低廉，在这边的话主流刊行，跟好莱坞片子相同，出了台湾，讲中语，外语电影，在艺术院线，又参加影展，我不以为我是属于影展，但似乎当今莫得东谈主比我获奖多，蛮奇怪。得奖跟我看成一个国片导演的融会计划系，那时新导演都是要跟好莱坞划清界限的，然后在影展上有一种斩获和融会。那是咱们的粗糙。艺术上有一种孤立精神，也抗击好莱坞的打压，不同流合污，独就地走出一条路来。是以我也沾染上那种心情。

　　系数加起来的话我好像什么东西都搭得上。有时遭逢《胡士托风云》莫得东谈主看，有时像《卧虎藏龙》票房很好，也遭逢《绿巨东谈主》这样我花很大元气心灵独特高的好莱坞制作，其实我拍的一部艺术片，我怕同流合污。其实也有拍到在艺术院线莫得东谈主看的，比拟仁爱的片子，像《断背山》结果它全天下发。《少年派》更奇怪了。

　　我一直这样游走，怕属于任何一个标的。我以为跟不雅众距离很远，有点矫强。你知谈我等于适合民众商场我也只可低到某种进度，我常常在中间浪荡，这是我的一个性向，是它天然发展而成的，我也很难归类。我常常以为影评也不晓得知谈奈何讲我，我也以为很替他们为难。这样的东西作念潜入，我亦然很但愿等于说我莫得固定的根，岂论是文化照旧电影上头莫得属于哪一片。久而久之，我但愿不光是逃离哪一个根哪一片，而是我但愿我等于这样一个东谈主，一个film maker，但愿寰球袭取吧。我本东谈主对党派、门派独特有包摄的东西有一种反感。我但愿每个东谈主去尊重别东谈主，也但愿被东谈主尊重，个体，我不但愿被简化。在咱们斯文进化的经由中，我但愿个体渐渐被尊重，尊重它的复杂种种性。咱们相互尊重。

　　李安电影：《冰风暴》

　　余：《冰风暴》把好意思国度庭Male-function拍得为德不终紊，尤其是亚洲导演，这部电影被盘考的比拟少，在什么样的动机下来拍的，有什么心得？

　　李：其实是我碰上的。这个故事是在拍《理性与理性》前碰上的，这个演义莫得故事，其实是用八个section写八个不同的变装。两对父母，四个小孩犬牙相制的现象，终末一个悲催收尾。我的一个一又友先容的，他说我和我的太太都很喜欢看，你要不要看一看。是以等于为了看书看，不是为了电影看。这是这个作者的第二本，第一册《情归纽泽西》也很好看，看了很抱怨的一个作者，很有才华。我看第二本，200页时，小孩在冰风暴晚上出去玩，被电死，马路上滑下来，我就不晓得为什么，有一个画面在我脑袋出现，我就很想拍。那时亦然看到玉娇龙终末飘下来，我很想拍《卧虎藏龙》。

　　为了要拍这电影，我就想要写脚本，想想奈何把它组织成一个不错拍电影的东西，那时我仅仅想一个家庭的结构，等于要把阿谁期间的东西说一些，好像莫得好意思国片拍过。好意思国等于曩昔咱们电影中看到，我一去好意思国就好像参加一个电影的配景相同，这些东谈主都是真的，都活了，其实是一个很奇妙的体验。以前咱们在这里看好莱坞电影，都是很戒备好意思国的嘛，当今等于活生生的。我不晓得说电影拍出来的东谈主生好多很假，仅仅好意思国东谈主但愿我方是这样。当我真的富厚好意思国后，发现跟电影是对不上的，是以我对这个题材感兴致，这是我从来莫得看过的好意思国电影。

　　像背面拍的一部，南北斗殴，我也莫得看过那样的角度那样的电影，它是比拟真实的，包括我自后拍的，像《断背山》跟西部片是曲常不相同的，它是一个真实的好意思国，不见得是你电影上看到的。好意思国引颈全天下，它的价值变成咱们的中枢价值，它在舞台中央指导寰球，等于通盘这个词天下是树立在好意思国横暴、价值不雅跟它的破钞上头的，还有它的民族、军事，等于这个天下树立在好意思国上头、英语上头，影响永久，全天下的东谈主都该不雅察好意思国，接洽好意思国等于接洽东谈主类的风景。好意思国东谈主我方讲是不准的，他们我方看我方都经过好意思化。

　　这样的题材，这样的画面，这样的演义，然后他用一个冰风暴，又透明又反射又无奈，通盘这个词冰封又很进化的这样的一个悲催，我看了有很大的感受力。可不晓得这个东西我很不了解，好意思国东谈主也很不肯意靠近的事情，我拿到钱了，我拍完《饮食男女》就想拍这个，因为它比拟低资本。自后《理性与理性》找商务，艾玛汤普森我没目的抗拒，这部片等于一个演练，让我方拍电影的时候上等于有了一个升级，然后就按耐不住，就地就想拍《冰风暴》。

　　李安电影：《饮食男女》

　　我以为番邦东谈主拍电影，岂论是别东谈主拍咱们照旧咱们拍别东谈主，其实常常会比拟精确。咱们莫得在那处生计，不晓得它是若何，莫得自惭形秽的不雅念。咱们都是靠计划来的，是以写实方面，我敢说我拍的好意思国片统统媲好意思国东谈主精确，是不是有好意思国味那等于另外一趟事了。文化上头你要摄取的东西，文化的积习其实更难的，考证是通盘事情内部最纯粹的，我比拟会下功夫。

　　我拍的时候，其实独特焦虑，当我了解我在拍什么的时候，噢晦气，蓝本我在处理这样一个东西，况且好意思国东谈主莫得拍过，他可能也没看到我拍东西的角度跟演义也有点进出。演义我以为莫得写到这个地步。我硬着头皮跟我周围的东谈主学习，他们是在阿谁期间长大的，是以在他们身上学到了好多。

　　片子出来后，在生意上很失败，也莫得生意，纵令有大明星，在好意思国上映票房跟《饮食男女》差未几。然而经过多年，发现好多东谈主看过，在好意思国很有影响力，被吓到，很准，好像淘到一个难以开口，番邦东谈主看到的是推行这样。天然，我拍电影照旧有两下子的，拍吗《理性与理性》终于混过来，《冰风暴》更焦虑，不是古代片子，当今不雅众都还经历过，才刚刚二十年，在台湾孕育的我算哪棵葱，算好意思国这笔账我也很焦虑。两部三部四部五部，好像不是运谈，还蛮会拍电影的。

　　来去复回拍，我混了好多东西，拿东方的角度去看西方，拿西方的角度来试验东方，这等于我的东谈主生。我以为有时候跨文化，它有一种不轻佻，功夫要作念足，要长途，其实有上风，因为客不雅，看的很准。电影名义一种东西，文本，潜流的主题往往是跟文本相背的。名义底下什么东西，你要把它看穿，识破，对外地东谈主看穿识破很快，然而文本方面，文化积习上我就比拟吃力，就得学习。

　　余：谢谢！

　　李：谢谢！奇米影视盒